殷沐歌

我能写个系列，把从小到大欠的读后感都补完。

走过路过不要错过，快来跟我讨论！

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• 一直在犹豫到底是用“语言”还是“文笔”来概括这部分内容。最后心里还是更倾向于文笔。那不勒斯四部曲的语言流畅性简直是一绝。从我个人略微偏激的立场，即使只冲着这份流畅性，那不勒斯四部曲都十分值得一读。流畅性，无论我作为读者还是作者，都是我十分在意的部分。

• 整部作品的语言其实朴素无华，但是清晰流畅。我觉得上一次我读到这样的语言，怕是要追溯到初中时的课文，朱自清的《背影》。没错，我就是在把那不勒斯四部曲和《背影》相提并论。可能当年课本里也读过有这般流畅语言的其他课文，但是《背影》是被老师拿出来讲，格外强调的，所以我也很用心地体会它的语言。

• 当时我很困惑。那时候语文作业有摘抄好段并背诵的每日任务，这个作业我一向做得很认真，总是想着找一个华丽的段落来背，但往往找不到，所以每天都会大量阅读。其实这个作业从小学开始就有，我从一开始就很迷茫，到底什么样的词语、句子和段落，是好词好句好段？当时有很多辅导书，就叫《好词好句好段》，通览那些书后，我总结规律，大约就是华丽的语言。（当中还另有别的困惑暂且按下不表）

• 在这样的状态下，学习了《背影》，所以本来我是觉得“这tm写的啥玩意？”但我又确实被它文字的力量，和文中蕴含的感情震撼到，甚至重新审视了我和我爸爸的父女关系。它的语言又和我当时认为的好语言，华丽唯美的，相去甚远，甚至可以说是平淡无奇，毫无技巧可言。和朱自清的另一篇著名课文《荷塘月色》相比，显然《荷塘月色》更好——这tm太会写了，必须全文背诵啊。但是《荷塘月色》建立了我对清华的向往，却没有带来心灵的震动。我震惊于所有这一切的巨大矛盾，不断地在内心发问：《背影》到底是怎么做到的？为什么有这样的力量？朱自清到底是什么样的作家？同一个人为什么有这么大的差异？我背的那些摘抄，又到底好在哪里？

• 当年我忍不住在内心发问，却没能给自己一个回答。但是这些问题一直伴随着我的成长，我也一直在试着给出答案，又不断推翻，再给出新的答案。到了今天，当我读着那不勒斯四部曲的时候，它的文笔唤醒了我当年的情绪。我一直在写作，总是被不同的文风吸引，总是在模仿不同的文笔，总是在尝试讲个好故事，偶尔，极其偶尔，会被自己自然地表达惊艳一下，于是满意一下。大部分时间，我总是对我写的东西很沮丧。

• 其实这种平淡朴实的文风才是最考验功力的。这个故事讲述的内容十分丰富，对一些深刻的话题也有探讨。但它的语言又简单通俗简洁，如果没有高深的功力，做不到这样的表达。至少我很清楚，我目前还完全做不到。它采用的表述方式和具体的措辞，构成非常平近易人的语言，让任何人读起来都没有压力。真的很厉害。

• 我初中中后期就开始不爱读名著了，觉得很晦涩。其实我小学读了很多少儿版名著，初中的时候发现了那些名著的“成人版”，没有了删减，语言也艰深了很多，不能沉浸阅读，不能忘我地扎进书本的世界，没有一读到底的畅快，就不爱读了。高中时发觉可能是译文翻译质量的问题，到了大学更坚定了这个观点。如今偶尔看两眼名著的中文电子书，反正大部分我找到的，我都发现确实是译文本身的问题，不符合中文的表述习惯，不仅仅是翻译腔，其实如果只是翻译腔，那反而问题不大。肯定是有好的译本，但很难搜到。

• 我自认为我确实对文字、表达、表述是很敏感的。所以在读那不勒斯四部曲的时候，没读几页就感受到了作者的功力。四本读下来真的是非常好的阅读体验，我很久很久没有这么棒的阅读体验了。我甚至感受到它的厉害是超越语种的，虽然我看的是中文，并且对意大利语一窍不通，但我似乎读得到意大利语的原文，我能感觉到如果我懂意大利语，如果我读原文，我被原文激发的想象和思考，和读中文版一定别无二致。甚至我读它的英文版，也一定和我读中文版感受一样。我觉得这不是译者厉害，译者的文学素养高，而是原文太厉害了，太平近易人了，任何一位专业译者，都可以用最舒适的语言来翻译。每一种语言都有平近易人的表达，那不勒斯四部曲的原文一定可以让译者做出这样的选择。我是这样感觉的。我觉得它的原文，一定是很好的意大利语教材。

• 总之，真的很好，我非常满足。